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几乎没有任何一个出版商像企鹅这样拥有如此强烈而又深入人心的品牌形象。在上世纪四十至六十年代，企鹅图书几乎可以等同于“书籍设计”一词。本书通过五百多幅图片探讨了企鹅图书的演变，既谈到了历史，又对设计做了评论。目的不在于概括企鹅品牌的发展和介绍新系列及子品牌，而是为了展现设…
几乎没有任何一个出版商像企鹅这样拥有如此强烈而又深入人心的品牌形象。它是**个把封面当做品牌来运作的出版商。
企鹅不仅以平装书开创了大众阅读，更引领了书籍装帧设计。在上世纪四十至六十年代，企鹅图书几乎可以等同于“书籍设计”一词。
企鹅的经典封面在人们的印象中是如此根深蒂固，以至于七十年后的今天，每个人都知道企鹅的封面长什么样子。这本书要告诉大家的是，企鹅封面设计的故事远远比你*初以为的要有趣和复杂许多。
本书通过五百多幅图片探讨了企鹅图书的演变，既谈到了历史，又对设计做了评论。目的不在于概括企鹅品牌的发展和介绍新系列及子品牌，而是为了展现设计发展中的主要变化，告诉大家企鹅封面远不止三段彩条和一只跳舞的企鹅。
几乎没有任何一个出版商像企鹅这样拥有如此强烈而又深入人心的品牌形象。在上世纪四十至六十年代，企鹅图书几乎可以等同于“书籍设计”一词。本书通过五百多幅图片探讨了企鹅图书的演变，既谈到了历史，又对设计做了评论。目的不在于概括企鹅品牌的发展和介绍新系列及子品牌，而是为了展现设计发展中的主要变化，告诉大家企鹅封面远不止三段彩条和一只跳舞的企鹅。
菲尔·巴恩斯1958年生于英国威斯特莫兰郡的肯威尔小镇。1985年毕业于圣马丁艺术学院。1991年至今在中央马丁艺术与设计学院任高级讲师。2002年与安德鲁·哈斯兰合著《字体和排版印刷术》，2003年与凯瑟琳·迪克森合著《标识：环境中的字体》，均由劳伦斯·金出版社出版。
他同时也是一位自由职业平面设计师，客户有英国手工艺协会、伦敦歌德学院、马特画廊和蒙纳字体公司等。他的作品中常常出现他自己设计的字体，其中有三种已经公开发布，并被广泛使用，包括Fues公司推出的CanYou？（1991）和Ushaw（1994），以及莱诺字体公司（Linotype）于2003年推出的VereDignum。
